目前日期文章:201312 (18)

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【冰雪奇綠(Frozen,港譯:魔雪奇緣),由迪士尼製作,201311月底於美國上映後,票房口碑成績絕佳,其實去年無敵破壞王】無論在劇情或動畫風格上都已經讓人感到驚豔與創新而今年【冰雪奇綠】原以為重回廸士尼最經典的公主題材,難以再玩出新花樣,想到這次能在一貫的歡樂正能量主旋律下,奏出不一樣的味道。

 

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伍迪艾倫(Woody Allen)是位非常有個人風格的導演,從60年代起就有源源不絕的創作能量在他腦海中呈現,他也是念電影的學生在學校裡所會接觸到最平易近人的大師級導演,他的作品中經常呈現出一些不安的、煩躁的以及帶有神經質的人物,透過這樣的人物去跟環境的衝突所帶出的戲劇性及某些程度的反諷趣味,也是他電影作品的最大特色,這也是他早期自導自演的時候最常詮釋的角色,而這部【藍色茉莉】(Blue Jasmine,港譯:情迷藍茉莉)一樣保有這樣的精髓之外,卻又多了幾分無奈與迷惘。

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伍迪艾倫的前幾部作品都把故事背景帶離他熟悉的紐約,而像旅遊一般的穿梭在歐洲幾個重要城市裡,包括【午夜巴黎】、【愛上羅馬】等,把他的紐約式黑色幽默搭配上了歐洲城市的氛圍,顯得些許嚴肅卻又不算沉重的無傷大雅,而回到美國的【藍色茉莉】的厲害則在於莊諧並重,拿揑得恰到好處。影片主人翁Jasmine(凱特布蘭琪Cate Blanchett飾演)這個落難富婆,有《慾望街車》Blanche DuBois的影子,家道中落但愛面子,終日緬懷過去,酗酒、自言自語並精神恍惚。除此之外Jasmine更甚是大話連篇,面對不了大起大落,活在自己的想像世界裡。她自覺是上等人,跟妹妹Ginger不同階層,當她身無分文要來投靠妹妹時,卻仍嫌妹妹窮困寒酸。Jasmine戀棧於過去、自命清高,觀眾到後來知道,她其實是令自己身敗名裂的始作俑者,但她卻也是【藍色茉莉】最好看、最惹人同情的人物。

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1962年日本導演稻垣浩拍攝了一部描述日本幕府時代的歷史「元祿赤穗事件」的電影【忠臣藏】,在當時集結了眾多大牌明星加上這個歷史事件對日本民眾來說就像中國的楊家將一樣深入人心,所以影片獲得了極佳的票房與口碑,之後以【忠臣藏】為本所發展出來的小說、電影、大河劇等不斷出現,日本最近一次相關的作品是2010年杉田成道導演的【最後忠臣藏】,則是描述47浪士中唯一因為不是武士而無需切腹自盡的寺坂信行,遇見復仇行動前夜逃亡而沒有參與的瀨尾孫,而得知他逃亡真相的故事。而【浪人47(47 Ronin,港譯:浪魂47)這部美國環球電影公司拍攝的影片,則是最新改編【忠臣藏】故事的電影。

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要說明【忠臣藏】與【浪人47】的關係,主要是要解釋為什麼【浪人47】會被改編成神怪動作片的原因,這也是很多觀眾對於【浪人47】的疑問,包括為什麼全片除了基奴李維這個虛構角色之外,其他全都是日本人,卻全片說英文的奇怪狀況,還有被改造過的日本幕府和服,以及不符合幕府時代女性角色被虛構甚至強調的情形,一切的答案其實很簡單,因為【浪人47】就是一部100%美國出資拍攝的好萊塢商業電影,不符合東方傳統與習俗是正常的,加上也不是日本或東方導演執導,加上環球電影公司更不是要拍一部外語片,所以以上的疑問就全都可以獲得解答了。

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每個人都會發白日夢,以這種方式去填補生活的平淡、做一些想做又無勇氣做的事情,尤其是對於上班族而言,在日復日,年復年的打工生涯中,生活已不知不覺地枯乾,而如果面對無生趣的日子,靠著發發白日夢,在幻想世界找出口,其實或許也是給平凡人生的一種補償。班史提勒(Ben Stiller)自導自演的【白日夢冒險王】(The Secret Life of Walter Mitty,港譯:發夢王大歷險)中的男主角,就是這樣的一個人。

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故事特別,改編自James Thurber的短篇小說,景色和畫面都優雅動人,像在看相機廣告一樣,轉場畫面流暢,看得出有花心思,使場景不停的轉換但都令人看得舒服自然。劇中帶領男主角走上冒險之旅的歌 “Ground Control to Major Tom" 別具意義,"Life is about courage and going into the unknown",主角跳上直昇機一幕更令人有一點點感動。

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【救救菜英文】(English Vinglish,港譯:紐約精讀遊)是一部關於尊嚴、尊重與寬容的寶萊塢電影,世界一流水準。自從2008年英國導演Danny Boyle執導的【貧民百萬富翁】(Slumdog Millionaire,港譯:一百萬零一夜)獲得奧斯卡最佳影片之後,也讓印度電影開始在世界上被關注,而去年一部【三個傻瓜】(3 Idiots,港譯:作死不離三兄弟)的好口碑帶動票房佳績,也讓台灣獨立片商似乎有意引入更多屢受好評的印度電影,當然台北電影節跟金馬國際影展通常也都是印度電影扣關台灣商業上映的敲門磚,筆者看過的印度電影不多,但幾步影片大概都有個共通的特點,就是節奏感強的音樂氛圍,華衣美服,加上歡愉的氣氛,當電影結束後,電影裡的歌曲一直在腦海打轉,而這些特點在【救救菜英文】中也都全數涵蓋之外,也依然保有亞洲電影更深一層的意喻存在於影片之中。

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這部電影就像是一個立體多邊形的魔方,因放置的角度不同,欣賞者看到的顏色也不一樣。影片對於女性權益的深入探討,是很多印度電影都還未有哪一部能夠對此話題進行如此乾脆直接的介入,這也是少數幾部由女性領銜主演,透過女人的眼睛和心靈來感知世界的印度電影之一。一位印度傳統家庭構架裡的主婦,她的自我意識被壓抑,個人形象被隱藏,做為人妻照顧丈夫和婆婆是她的義務,做為人母,孩子的吃喝拉撒是她的責任,除此之外她沒有自我,人妻人母,這便是她所有的社會身份。而影片講述的就是在印度南部現代化城市浦那的一個家庭,女主角莎希的侄女將在紐約舉行婚禮,莎希赴邀到紐約參加婚禮,卻在異國一次語言不通的打擊之下,通過努力學習英語,建立起自信、尋找到自我與自尊的過程。

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當紅偶像組合Big bang的人氣成員,還同時通過電影《走進炮火中》獲得2012年當年年末最佳新人獎的崔勝賢,是一顆閃耀的電影明日之星,在2013年他迎來了自己獨挑大樑的作品【同窗生】(港譯:同窗諜影),該片在今年釜山電影節中更是人氣數一數二的本土作品,崔勝賢的粉絲身影也是無處不在。不過口碑上卻遠遠沒有觀眾期望中那麼高,反而因為期望越大,失望越大。

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【同窗生】故事背景在2011年北朝鮮領導人金正日死亡前夕,共產黨派系鬥爭拓展成8軍團與35連線兩派潛伏在韓國的間諜間的互相角力,而本來生活無憂的18歲北朝鮮少年李明勳(崔勝賢飾)突然因為間諜父親作戰失敗而淪為叛國者,因而和妹妹李慧茵(金有貞飾)被關進勞改所,為了讓自己跟妹妹可以離開勞改所並活下去,明勳接受了被迫成為派到韓國擔任間諜的工作,由一樣是北朝鮮間諜的夫妻收養,並在一所高中就學,在學校裡遇上一個和妹妹同名的女子(韓藝禮飾),而後她也被捲入間諜鬥爭事件之中。

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クリスマス・イブ(Christmas Eve)是日本每年聖誕節的定番歌曲,今年也是這首歌曲的30週年,其實1983年山下達郎創作演唱這首歌曲的時候,並沒有受到很大的矚目,而是在1988JR東海的廣告起用了這首歌作為廣告主題曲,才讓這首歌廣為流傳並受到歡迎。

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這個JR東海的廣告,是以分隔兩地遠距離戀愛的青年,相約在聖誕節碰面為主題,在那個還手機跟網絡都還不普遍的年代,JR東海新幹線/特急列車的推出,縮短了彼此間的距離,這支廣告也成功的打響東海道新幹線的名號,連續五年JR東海都用同樣的模式拍攝了不同的廣告,其中又以1988年跟1989年兩隻由當年仍是新人的深津繪里與牧瀨里穗擔當演出,也成為他們日後走紅日本演藝圈的契機,這系列的廣告拍攝手法更成為90年代日本電視劇拍攝方式的效仿對象。

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法令保護兒童,其中一項是不容許童工的存在。可是在戰爭世界裏,兒童往往變成了成人的武器,有時更需要走到前線殺敵。【戰爭遊戲】(Ender's Game,港譯:宇宙生還戰-安達的戰爭遊戲)的故事背景架設在未來世界,人類受外星蟲族襲擊幾近滅種,為了抵抗蟲族再度侵襲,起用了一班天才兒童來對抗高智慧的蟲族。其中,安德(港譯:安達)擁有異於常人的高智商和領導才能,自然脫穎而出。

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既然是以這個青少年為主角的劇情,這個青少年演員就變得格外重要,飾演安德的是主演過【雨果的冒險】(HUGO)的阿薩巴特菲德(Asa Butterfield),影片一開始還擔心這樣一個瘦弱且表情冷漠的少年,有沒有辦法撐起這個以他為主角的電影,但進入劇情後就發現,他演的確實很好,尤其是幾場跟老牌演員哈里遜福特或是班金斯利的對手戲,完全可以分庭抗禮而絲毫不會被吃掉,他的演出成功,也讓這部片成功了50%,這也是阿薩獲得今年美國影評人協會以及廣播影評人協會的最佳男主角提名,更有力角逐奧斯卡大獎。

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【這個高中沒有鬼!】這個翻譯的片名真的挺糟的,基本上完全複製之前另一不好萊塢電影【殭屍哪有那麼帥】的口語化風格,但不知道是取片名的人沒看完整部片還是只看了一半,其實電影裡的高中真的有鬼,而且鬼還不少!

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這部片的英文片名【MAKE ME SHUDDER】還蠻符合,泰文片名【มอ6/5 ปากหมา ท้าผี(挑戰65班的鬼魂)就更貼切了,基本上就是幾個高中男校生本想捉弄低年級的學弟,所以到學校封鎖的大樓探險,沒想到卻碰上真的鬼魂,也揭開了學校過往的一段慘劇。影片採用青春風格的影片類型,所以搞笑+恐怖驚悚交錯,是很豐富精采的娛樂商業片,在地化的字幕翻譯也增加了更多笑料的成份,在泰國是3D影片,可惜片商進口只有2D拷貝版本,很多看得出為了3D驚嚇的特效在2D的表現下遜色了點。

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【暑假作業】在之前金馬獎評審作業的時候就已經看過了,不過因為上映檔期是126日,加上僅入圍兩項獎項,所以當時並沒有寫下關於這部片的感想,現在再回憶起一個月前的觀影印象,其實當時心中對這部電影留下的評價與遺憾到現在仍然記得。

  

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      驚爆的槍響、爆炸、噴射而出的鮮血、淩厲的眼神、一樁接一樁的死亡……這一切讓現實主義導演賈樟柯的這部新片《天註定》呈現空前的血腥和暴力。影片的視覺衝擊力極強,每一樁死亡都是突然的,毫無預警的,都沒有鋪墊沒有渲染的。四組彼此不相干的事件,因共同的死亡主題而擺在一起,前前後後,十多條人命驟然消滅,分別發生在中國的北方山西、南方東莞、中部宜昌、西部重慶……。導演試圖通過再現這些全都有新聞背景的事件,引人反思當前中國社會普遍的問題。

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    今年九月的多倫多電影節上,賈樟柯攜坎城影展上奪得最佳編劇獎的新片《天註定》參展,是本屆電影節中十佳影片裡唯一的亞洲電影。片中的四個悲劇故事分別取材于曾轟動中國的刑事案件——胡文海、周克華、鄧玉嬌以及富士康跳樓事件,主要角色則都出自社會底層,年齡從50多歲到19歲不等,操著不同地區的方言,有的來自城鎮,有的來自鄉下,他們所面對的社會衝突,凸顯出中國當前因貧富懸殊、分配不公、官民對立所形成的社會矛盾。

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風光入圍2013年金馬獎6項大獎、被稱為大黑馬的新加坡電影《爸媽不在家》,是金馬執行長聞天祥口中“好感度最高、沒有評審不喜歡的電影”。沒有大製作、大格局,新人導演陳哲藝不僅證明了小成本也能拍出好電影,這部帶有導演自傳色彩、貼近真實生活的作品,也讓人不由得想起80年代充滿人文精神的臺灣新電影,從本地題材出發,而能跨越國族的界線引起情感共鳴。

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    《爸媽不在家》是新加坡導演陳哲藝的第一部劇情長片,在坎城影展引起高度關注,「導演雙週」(Directors Fornight)首映場贏得全場觀眾起立鼓掌十五分鐘,評選為表現最佳的首部作品,獲得金攝影機獎(La Camera dOr Award)的殊榮。另外,除了金馬獎入圍六項大獎(最佳影片、最佳新導演、最佳女配角、最佳男配角、最佳新演員以及最佳原著劇本),本片也將代表新加坡角逐奧斯卡最佳外語片提名資格。重視個體生命,關注社會狀態,是本片能夠打動人的最重要因素。在這部片中,我們感受到一種對普通人的關心,對待日常經驗的態度,平實誠懇,真情流露,是電影秉持的美學原則,也是在影展勝出的關鍵。

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中國演藝娛樂業在電視選秀節目的帶領下一片興盛,連中國官方都自己跳下來主辦「中國音超」(中國音樂超級聯賽)這樣的歌手組隊PK歌唱的競賽節目,而台港藝人更是紛紛往對岸靠攏,不管是素人選秀還是藝人對抗,台灣很多電視圈的說,對岸有的是錢可以砸出高水準的硬體,而台灣有的是文創能力可以做出好的內容,這樣說或許沒錯,但擺在商業行銷利益來看,很明顯對岸的炒作與行銷能力就是比台灣要高得多。

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湖南衛視目前在全台力捧的「快樂男聲2013」的素人偶像選秀節目,先不論他舞台、燈光、場景等硬體設備有多厲害(居然可以搭出一個貌似三層樓可容納超過兩千人的圓形舞台),光看他透過新媒體(網路、電信)的結合就看到了這場大秀背後的商機無限。舉例他跟YY合作,除了每天舉辦網路獨家播出的復活賽之外,還有一個更厲害的「快樂男聲X24小時」,可以讓所有關注的人每天無時無刻(用電腦或用手機app)直接現場看到那些進入10強的選手在做什麼,把真人實境秀跟選秀節目結合在一起,當然光看是免費的,但重點是票選環節,因為進入10強總決賽,設計了一個V神環節,等於所有參與投票的人都可以成為評審的一票,這個就厲害了,因為每投一票要花1元人民幣,而兩兩PK的結果,每週五直播當天每10分鐘總票數需要累積增加到200萬人,V神才能取代三位評審的某一位進行投票,因為關係著10位選手能否晉級的關鍵,所以每週投票總數都超過2億以上,等於每週直播一場,光是這個環節就營收超過2億元人民幣(當然尚未包含跟YY拆帳的部份)。當然更別提其他一堆周邊衍生的包括QQ音樂(跨平台)、呼啦(手機)、咪咕音樂(手機)等一大堆一資源。

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【玩命關頭6(FAST & FURIOUS 6,港譯:狂野時速6)由第五集原班人馬出戰,故事方面雖然集集都偏向簡單,但因為本集是要他們重出江湖對付不太認識的對手,和前兩集為報仇為自由而戰很不同,一開始切入的點讓人覺得投入度有點不及,而且當中關鍵的失憶劇情也是輕輕帶過,刻劃不足。

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看這電影最重要都是看賽車特技場面,明顯地第六集比起第五集重新加強飛車部分,當中一開始「鐵鏟車」追逐戰非常精彩,鐵鏟戰術匪夷所思得來又讓人覺得合理,是系列中最精彩的飛車場面之一。在倫敦市中心非法賽車的一段讓人感到是在玩賽車電玩,光影配合及鏡頭擺位都讓畫面充滿速度感,令人印象深刻,真正大戰的兩場飛車,包括對坦克和對飛機,因為主力是人打人,車變成配角發揮較少,但仍然甚有看頭。

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日本推理小說界的多產作家東野圭吾,也是日本影視界改編的常客,這部《白金數據》(プラチナデータ,PlatinaData,港譯:DNA白金數據)是他2010年的原著作品,他的小說改編成電影或電視劇之多,從本片男主角二宮和也在2008年主演的電視劇「流星之絆」也出自東野圭吾的原著改編而成可見一般。東野圭吾的小說成功之處是作品中總加上一些人性的惡意,或者某種人倫上的情懷,不會像那些正宗本格派那樣單純的推理。《白金數據》以二宮和也這個創造基因查案系統開始,衍生出更多更大的陰謀故事。

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這是導演大友啟史的第三部電影執導作品,我沒看過他之前拍的影片,不過在處理這個兜來轉去的推理解謎電影,也算是有條不紊,而且一開始便以瘋狂大雨的棄屍現場預示了影片內的狂亂和不可思議。念科學出身的東野圭吾當然明白科學不可以解開人的所有秘密。基因便是人的全部這句話他當然是反對的,透過二宮和也這個科學狂的人格分裂症,來質問為甚麼同一個人可以有兩種不同的性格,而開展出這個涉及到父親的自殺,政府的惡意隱瞞,唯一可惜的是對於既是母親又是醫生的情懷,以及與天才數學家少女間的情感描寫得不夠深刻,是比較不理想的一點,當然或許電影因為要顧及影像,及對結局的蒙蔽,主要以描寫在豐川悅司和二宮和也間的互動上,或許原著會有更多對於二宮和也人格分裂的描寫,也比較會在單純的懸疑推理之外有著感人的部份存在。

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《鋼鐵人3(IRON MAN 3)故事基本上都是離不開英雄電影一貫的路線,不過比起第二集的空洞內容,在加入了時興的恐怖份子的元素下,故事的內容無疑是豐富了很多。論劇情,前段為了要作出情節鋪排,轉來轉去的,雖然沒有冷場,但感覺比較鬆散,直到中段講述主角落難才漸入佳境,劇情節奏亦變得緊湊起來,而最重要的是末段部份能夠帶起故事高潮,而不像近年的大型動作片般往往很是乏味地收場。

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不知是否為了要刺激相關玩具的銷路,在末段把貨櫃碼頭當作catwalk天橋,把Iron Man各款戰甲猶如時裝表演般來個大亮相,可惜大部份都曇花一現,至於有較多戲份的鋼鐵愛國者(Iron Patriot),給人感覺亦是大材小用。動作特技環節方面,重點明顯就是落在那些會在空中飛翔的戰甲組件,一次又一次的自動裝卸,給人很炫目的感覺,至於大型的動作場面,比起最後正邪大激戰,看到中段恐怖份子把主角那所豪華家園炸至土崩瓦解的一幕,感覺更為痛快。

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《遺落戰境》(Oblivion,港譯:攻‧元2077)的導演 Joseph Kosinski 可謂藝高人膽大,這一次要向大導演史丹利庫柏力克在1968年的經典作《2001太空漫遊》(2001:A Space Odyssey)致敬,更意想不到的是這部片只是這位年輕的70後導演所執導的第二部長片。他的首部作品《創:光速戰紀》(Tron: Legacy)是承接1982年的《電子世界爭霸戰》(Tron),可見這位導演有意識要從舊素材開創新局。再加上電影由湯姆克魯斯(TomCruise)主演,科幻、未來、正義、回憶等主題紛至沓來。

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片初交代這是地球毀滅六十年後的世界,人已離開地球,但還是繼續攫取地球資源,湯姆克魯斯飾演的 Jack 和太太 Victoria 是夫妻檔,在地球附近居住,負責機械維修工作。Jack 還存有一些地球毀滅前的回憶,念念不忘,終於在一次行動中救回似曾相識的女子Julia,慢慢開始揭開了回憶與現實的真相。

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《索命記憶》(TRANCE,港譯:催眠潛凶)的故事看似很簡單,就是男主角這名盜畫同黨意外失憶,盜賊頭目於是請來催眠師幫他催眠,希望藉此能找出名畫的下落。然而,看這樣簡單的梗概,隨著故事發展下來,卻是另一回事。計中計、局中局,誰是誰非,以女主角這名催眠師逐一帶出來。

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在心理學中,「心理暗示」可以簡單表述為,因為人們在腦內潛藏著某種記憶,所以當接收到特定的訊息,便會如條件反射一樣,作出某種行為,我也是對心理學一知半解,但這門非常複雜的學術領域,卻被導演Danny Boyle用作基礎,加上失憶和催眠情節,創作出這樣一個懸疑故事。

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