Ryo的同享世界

對於魏德聖導演之前的作品，我的評價都不高，敘事不理想，特效不夠真實，因此影像傳達出的動人程度往往都因為這些問題而被削弱很多，【海角七號】就已經有這個問題，【賽德客巴萊】更是如此，前者因為有台灣本土劇色彩掩蓋了這些缺點，但後者在資金缺乏的情況而導演又不能控制影片拍攝在有效的預算之內，只剩下所謂台灣的「本土文化」的意識型態在支撐，但拋開這些就電影論電影，，當年金馬獎獨頒最佳劇情片給它根本就是明顯的護航。這次【KANO】魏德聖不再擔任導演，只任監製與編劇，而把說故事的重責大任交給馬志翔這個演員出身的新導演，明顯的讓電影好看很多，敘事順暢，感動也就隨之而生。

【KANO】(「嘉農」的日文發音)講的是1930年代台灣日據時期嘉義的嘉義農工棒球隊打進日本甲子園最終決賽的故事，如果單純只是一支棒球隊如何從一場球都沒贏過的雜牌軍蛻變成為能夠與日本當地一流高校棒球隊競爭的運動勵志劇情，那這部片就太單薄了，所以導演調整了一些歷史事件的真實時間，讓對台灣水利有重大貢獻的八田與一督造嘉南大圳的情節加入，與嘉農打進甲子園的時間同樣發生在1931年，讓這兩個同樣發生在嘉義的大事件的虛構相遇，強化電影希望描述的是一段歷史，而且是由漢人、蕃人、日本人共同達成的光榮歷史，以傳達拋開種族問題而應該共同團結努力為這塊土地努力的重要性。

歷史部分【KANO】的考究作的很仔細，包括在造景搭建上面，細緻的程度以及透過使用調色的方式來讓搭出來的舊時嘉義市區街道與建築物呈現出真實的感覺，比起之前的一部【大稻埕】像極了電視綜藝節目的布景水準，很明顯【KANO】的擬真度高得多，另外在圓山空地搭建出甲子園球場更是驚人，如果不說或許觀眾真的會以為劇組到日本出實景拍攝，其他的場景並不多，但也因為重點在描述球隊的訓練及比賽過程，並不會覺得有太過簡陋的感覺。

既然是日據時代，全片99％的日語對白當然也是正常的，加上多位主要演員都是日本知名演員，球隊隊員中的日籍球員也真的都由日本年輕演員擔任，所以基本上是沒有什麼問題的，如果硬要用閩南語或普通話去詮釋，那反而會落得像【浪人47】描述日本幕府時代卻全部說英文的違合感，如果硬是要說影片說日文就是日本片，那只能說那樣的觀眾真是太狹隘的，就算是男主角永瀨正敏要角逐金馬獎演員獎項也不是不可能的，這部片的出品公司是台灣的電影公司，工作人員也華人超過70％以上，當然是一部台灣本地電影。

電影選擇了雙重回溯時間與視角，也讓這部電影增添了更多層次與觀點，包括影片結尾戲前描述全球隊隊員在甲子園後的遭遇，也隱約控訴了戰爭對熱血少年們的折煞，雖然點到為止，但卻為這部片拉出了不同的格局，【KANO】並沒有美化日據時代以媚日，更沒有以太平洋戰爭去醜化日本，它以更超然的目光去檢視歷史，檢視歷史中真實人物的努力與血汗，不管他們是哪裡來得人民，大家往更好的方向走是一樣的，這麼做也是導演企圖能在純商業片與真實改編的劇情片中去取得平衡，也讓電影更加好看。

幾位日本演員，包括男主角永瀨正敏，以及坂井真紀、小市慢太郎，還有客串演出的大澤隆夫，都讓這部影片描述的日據時代不會顯得造作，而一批飾演嘉農的球員，當然現任輔仁大學棒球隊第一棒的曹佑寧飾演的主角吳明捷因為戲份最重，也是電影中的王牌投手，自然備受矚目之外，其他三位日本年輕新人演員及五位台灣的年輕素人演員表現的都很自然真實，其中飾演一壘手小里的日本年輕演員大倉裕真表現也很突出，除了被認為與日本男星妻夫木聰神似之外，他跟知名偶像男星岡田將生則同屬日本STARDUST經紀公司，曾經演過票房與評價都很好的日本電影【告白】，相較於其他台灣素人演員則明顯有戲味的多。

當然【KANO】仍舊有一些問題存在，大部分都是在劇本與實際影片成品間的差距，不致於影響影片主線本身，但   如果更細緻一點就可以讓影片變得更好，另外片尾那艘跟【海角七號】幾乎一樣的船景，配上作得很「假」的天空與海洋的電腦特效，就真的是不免讓我看了搖頭，如果刪掉這場戲，影片或許還會距離完美更近一點。這不是一部虛構的熱血棒球電影，所以不論甲子園比賽輸贏，嘉農締造了真實的歷史記錄，那種不畏懼地勇敢挑戰自我，相較於比賽勝負更為重要，當球場觀眾席無數觀眾奮力呼喊：「英雄戰場！天下嘉農！」，那感動與激動是打從心中發出的。