Ryo的同享世界

如果我們即將陷入黑暗之中，是否還記得我們曾經也輝煌過！電影【那夜淩晨，我坐上了旺角開往大埔的紅VAN】(後簡稱以【紅VAN】)最後以這麼一句話結束的時候，其實整個故事並沒有結束，還有很多的謎團沒有揭開，甚至連線索都沒有給出稍微明白一點的交代。但小清新的結局，還有這句包涵深意的句子，卻已經將導演陳果深深的野心展現了出來。

觀影過程中渾身雞皮疙瘩僅僅為了那些空鏡頭，最不可能安靜的銅鑼灣路口居然能露出完整斑馬線，平日熙熙攘攘的大埔街市竟然只剩一間開著的7-11，拿掉了交通和人煙後的香港仿佛一座廢棄的羅馬，矗立的高樓和高架路如種種殘餘提醒著曾在此豐實代謝的高度文明，不同於【我是傳奇】中紐約那種劫後餘生的破敗和恐怖，【紅van】裡的香港完整寧靜更像是個不知何時失落的夢，正如黑白電影失去顏色卻彰顯張力，香港失去人煙卻反而叫人更加迫切審視環境本身，在片中人而言，是恐慌地用目光摩挲平日蒙塵的一切，在觀眾而言，是一雙眼換個角度光臨這極其熟悉的陌生，非但不恐怖，反而刺激又新鮮，簡直是浪漫。假如陌生化和新鮮感可以催化愛情，香港就是本片集所有人荷爾蒙於一身的情人。

改編自香港網路小說的【紅van】，在故事的內容上包含的情節還有很多，電影版已經刪減了不少，其中有關喪屍、世界末日、知名病毒、核爆炸、異次元空間等元素都只是若隱若現，可以當真也可以不當真，儘管這些元素在原著小說裡都充當了重要的懸疑與驚悚作用，當然這些在電影中也起到了一定的懸疑因素，並順利推動了電影前部分的流暢，不過隨著故事的推展，導演陳果就慢慢將情節轉移到了人性的角度上。

奸殺並奸屍、兄弟情深、 愛情牽掛、母女相牽，以及文明與暴力的關係，對於家園的熱愛與牽掛，漸漸成了電影主要表達的東西。當然，更深一層的還有政治的陰謀，像有關2017年香港普選的問題，以及2018普選後的特首問題，以及福島核爆炸以及大亞灣核安全的問題，都隱在故事中，得到不同程度的展現。飽含了陳果所展示的香港普通民眾對於政治的不滿，儘管不是那麼尖銳，但嘲諷與冷漠的態度還是非常之明顯。

電影講述的是，在香港的一個晚上，共17個人登上了一輛從旺角開往大埔的中巴車(港稱：紅VAN)，在路過獅子山下的隧道時，突然覺得世界變的不一樣。 就像是整個世界一下都沒了，所有的人都消失了，只剩下這17個人。然後就上演了一部錯綜複雜的人與事，加上外來的面具人，形式更顯複雜。當然電影作為第一部，也沒有把整個故事講述完整。

而影片上映之前造勢的宣傳詞，也明確地表示，陳果此次是姿態激烈地回歸了他反復詠歎的主題 。電影海報上“4月10日，還我香港”一行字，伴著背景的“一夜之間，香港沒有了”，配上站在猩紅畫面中央臉色凝重的眾人，簡直像是封血火交織的戰書。“還我香港”，是誰奪走了香港？又是誰追尋著香港？ 這樣張揚的“為香港發聲”“講港人的故事”的立場，公示著影片早已超出原著那種帶有九把刀風味的科幻災難故事，反而成為富有陳果個人野心的政治寓言。

【紅van】中迷失於異境的17個人，則如同香港社會的縮影，囊括形形色色的老中青人群。影片甚至安排了自敘來歷的片段，把原著中相當面目模糊的小巴乘客種進我們每一個人身邊，有來自傳統文化的神婆和唱戲女，有曾經光輝的討債大叔和市儈怕事的小巴司機，有平凡的看球夫婦和中大學生，甚至有相當臉譜化的宅男和一臉柯南偵探表情的眼鏡男。而故事發生地大埔，也被陳果刻意地解釋了一番：“大埔就是國際機場的男廁，什麼都有”。角色和地點的複雜性，無異於把香港濃縮了，而【紅van】就是搭載著碩果僅存的香港的諾亞方舟。

然而這又絕不是一個被普遍看到的香港。有別于中環的繁榮和永利街深水埗的傳統市井，大埔顯得更樸素、更冷靜，沒有值得懷舊的過去，也沒有可以大肆宣揚的未來。但這個聚集著工業園、大學、屋村和街市的地區，卻是無數香港人老老實實生活著的現在，它最可懷念的也就是現在。從這一點來說，大埔親切沉默，從不缺席也從不在場，卻非常香港、非常本土情懷。比起【月滿軒尼詩】小資的茶餐廳戲碼、【歲月神偷】煽情的懷舊，【紅van】中的人們在隨便哪個茶餐廳裡用蘋果派維生，毫不造作的港味就出來了，它致意的正是從未離開過的當下。

不過，抽離是幻夢，沉溺是常態，【紅van】中的人們腳下綁著鉛塊，逃不開當下的魔咒。荒誕空間，現實映射，小巴司機調侃著2018年的特首，神婆大喊社會道德仁義法律都不復存在，句句諷刺時弊，這比起原著小說裡“來自大陸的核災”要直白得多，一群人對奸殺LV女的潮童集體行私刑那段戲更是全片高潮，同樣是陳果原創，濃墨重彩的諷喻簡直就像在對觀眾大喊“本片醉翁之意不在酒”。到了片尾，眾人坐在車上輪番懷舊的片段煽情得勉強，更不要說最後打出的幾行字幕有畫蛇添足的嫌疑。意識形態層面的傾訴喧賓奪主，又或者陳果根本沒有期待觀眾把焦點放在懸疑科幻上。

無論怎麼樣折騰，這批人都是註定了要成為悲劇的。但電影卻沒有多說，只含含糊糊地給了一點線索，又講的不明不白，以至於讓沒有看過原著的人則整個感到莫名其妙。最後，反倒成了對香港生活方式的懷念，以及對於家園的生死離別，演繹出一個略顯悲壯又帶上一些文藝氣息的結局。儘管，離真正的結局還有很遠。而作為網路小說的原著，原本就寫的拉拉雜雜，弄了很多噱頭進去，電影儘管做了很多改編，以至於可以看成是一部香港底層人生活的憂思錄，但還是讓人感到線索太多，有些雜亂了。不過，這畢竟是陳果作品，一個過於關心香港市井生活的導演，他能拍成這樣，奇怪中已經算是很不錯了。

對我而言，影片後半部太急功近利，動人之處還是落腳在”ground control to major tom” 的前半部。整個香港呼喚著major tom, 整部電影呼喚著香港，故事主線到這裡仍然單純集中，點到即止的審美快感來源於黑色的調侃和藍色的浪漫。【那夜淩晨，我坐上了旺角開往大埔的紅VAN】是一部雜糅太多元素的影片，對本土對當下那種脈脈細緻的情懷，多少被太急切露骨的現實諷喻所傷，可謂成也蕭何敗也蕭何。“還我香港”這四字姿態張揚，正是陳果腳踏本土情懷傾訴集體情緒的口號，可惜故事沒講完，迷惘的一徑迷惘，煽情的自顧煽情，就像片中Yuki到廚房裡拔刀那個橋段子一樣，空有殺人的心，卻拔不出一把合適的刀。