【親愛的】第一支預告,大概看哭了不少觀眾,但看過電影后,卻會發現,那不僅僅是一部苦情催淚片。有些悲,不一定讓人落淚,但那種沉重會直戳心靈;有些希望,不一定讓人開懷大笑,但總會有一絲陽光不經意地落在眉梢。【親愛的】就是這樣一部電影。就像本片演員之一黃渤說的,“這個電影有一隻手,是深深地伸到你的胸膛裡,會觸碰到你的心靈。”

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【親愛的】當然不是一個普遍發生的故事,但每個人都可以透過這部電影看到社會的群像,看到自己內心的焦慮和對親情的漠視,而那種丟失的深沉與悲痛,其實是每個人從生活中都能感受到、理解到的。然而這不僅不是一個普遍發生的故事,它也不單純在講述孩子的丟失和尋找,還折射出了社會中人們內心某種東西的丟失和尋找。人來人往,我們迷惘,我們失去,我們的“家”究竟在何方?

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電影裡,田文軍(黃渤 飾)說“憑什麼我要認命”,就是這股勁讓他拼命尋找,不言放棄,唯有把“希望當飯吃”,他才能在失去幾乎所有的時候,還能“不認命”地盼望著找回一點點的尊嚴。找到鵬鵬那天晚上,他在派出所的樓梯間痛哭,那是3年來他第一次落淚,那就像憋了長長的一口悶氣,終於終於爆發,面容抽搐,聲嘶力竭,沒有吐出如何一個字,但我們完全能夠感受到,這幾年,他活得有多累。黃渤的表演太有爆發力了,在靜默中,給予我們心靈重重地一錘,雖然沒有經歷過這般痛苦,但是看著他抱頭痛哭,我們似乎能突然明白,他拼命尋找的何止是鵬鵬,只有把鵬鵬帶回來,他的家才在,他才能“回家”。 

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魯曉娟(郝蕾 飾)丟失的也不僅是鵬鵬。“不認命”的她為了往上爬,和田文軍離婚,組建了一個中產家庭。但在丟失了鵬鵬之後,她終於發現,其實身份、金錢是無法對抗這樣一個痛苦的,她一直想擺脫人下人的身份,倒頭來卻發現丟掉了自己。這實際上,跟很多我們身邊的人都很像,只是活得太匆忙,以至於沒法停下腳步去看看原來的自己,再看看現在的自己。失去鵬鵬,她又變得跟田文軍一樣了;尋找鵬鵬,其實是她自我重建的過程,重新回到她出發時的狀態。面對本能痛苦,外在的不可能幫助到什麼,只有重新建立內心,才可以去對抗、甚至超越這個痛苦。電影裡雖然沒有一個最終的結案,但我們顯然能感受到,魯曉娟“回家”了。 

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韓德忠(張譯 飾),在電影裡,其實是一個沒有“回家”的角色,他失去太多,以為能夠借幫助大家來獲得救贖,但到頭來發現,尋找太累,最終還背叛了眾人。電影裡,他在“回家”這條路上似乎越走越遠,最後發現錢抹不掉他那些不堪的過去,更抵不上一張死亡證明。

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佟大為飾演的律師的角色其實就是一個典型的城市人。社會會磨掉人當初的銳氣,使人同化成“社會之人”,要生存,就必須得那樣。而在幫助李紅琴(趙薇 飾)的過程中,他似乎也找回了自己,找到了“回家”之路。唯一讓人遺憾的事,佟大為的很多場戲,都能看到一樣是陳可辛導演的前作【海闊天空】(中國、香港片名為:中國合夥人)裡王陽的影子。

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李紅琴,不得不說。趙薇這次終於遇上最對的,也是最好的角色。這個人物的命運,早已註定趙薇可以在這部戲裡大放光彩。她丟失的是一切,丈夫已死,養子被帶回家,女兒被奪走,她的家完全散了,如果女兒不能要回來,嚴重地說,那她活著還有什麼意義。這在某種程度上,和田文軍也有點類似,只是在社會的認同上,她站在了田文軍的對立面。兒子和女兒都不屬於她,就連法律,似乎也要來割斷她最後一根稻草,生活之於她,太殘酷了,以至於我們在道德倫理上本該厭惡這樣的“人販子老婆”,但卻最終不由為之憐惜和感慨。她能不能回家,她還有家可歸嗎?電影的最後,留下了很多,長鏡頭一搖,我們隱隱看見,黑暗的盡頭還是有一點的光亮,那到底是不是希望?如此脆弱和無奈,再加上語言和造型上的塑造,趙薇完全就是李紅琴,她的角色太無力了,但她的表演太有力了!

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【親愛的】是一部好電影,但它需要我們靜下心來,去接受故事的牽引。我們都太焦慮了,以至於無法意識到自己丟掉的是什麼。絕大部分的人都不會有電影裡面那些人物的經歷,但是光影的魅力,就可以讓我們在兩個多小時內,去感受另外一場人生,然後審視自己。電影的深度不在於導演或編劇將細節挖得多麼深入,而在於,它落在我們的心頭到底有多重。陳可辛導演的電影,不會有絕對的好人與壞人,也不會給予大家一個明確的答案,他就是一個旁觀者,鋪開了一切的問題,讓我們自己去尋找“回家”的路。

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【親愛的】編劇匠心獨到,同樣是根據真實故事改變,比起上一部【海闊天空】進步太多。表面上,電影講了一個親情和法則規章的故事,這兩個是傳統戲劇衝突的老題材。而精明的地方,其實埋了一個堅持和換位思考的問題,而這後兩者卻是關於人性的思考。

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先說堅持,影片一開始就不斷在時間上做各種暗示,通過掛鐘表明丟失的時間是16:30,郝蕾沒有回頭的時間是17:03,黃渤沖進郝蕾家的時間是19:00新聞聯播,監控鏡頭拍到孩子的時間是19:40。而後,不斷通過1年後,2年後,來提醒觀眾時間的流逝。與此同時,丟失孩子的父母討論的是要堅持,無論時間的流逝,都決心要堅持。另一種反襯堅持的做法,就是表明改變。最明顯的兩處,一處在黃渤問郝蕾,孩子要多久才能叫趙薇媽媽。一處在郝蕾答應鵬鵬接回妹妹的時候,孩子牽起了媽媽的手。 

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影片裡面,有堅持的“勝利者”,比如黃渤和郝蕾,甚至趙薇。有堅持而沒有結果的人,比如那個“失心瘋”可以在人群中掃射孩子長相的人。而最令人拍案叫絕的是,就是堅持的“失敗者”。張譯的角色很好的詮釋了這種絕望。張譯的堅持是裡面最長的,6年時間。他的變化是最明顯的,是他發起的尋親團,應該是最堅定的人。當他組織尋親團外出尋親的時候,他唱了崔護的詩“去年今日此門中,人面桃花相映紅;人面不知何處去?桃花依舊笑春風。”編劇在這裡夾帶私貨,埋了一個很深的文學梗,其實這首詩也是崔護寫的自己的愛情故事,而如果你讀過這個愛情故事,你會發現它講了一個堅持而最終獲得幸福的故事。編劇也通過這首詩暗喻張譯的堅持。 

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而當黃渤找到孩子,張譯的車裡裝睡,隨後給黃渤發去的短信,暗示了他堅持不住的改變。到最後鵬鵬的生日,張譯宣佈自己的新的決定,喝下一杯苦酒。前一個鏡頭還是白天的慶生會上哭著走出去的大男人,下一個鏡頭是深夜在巷道裡痛哭的大老爺們。這中間暗示的壓抑、釋放和時間的流逝,是一杯何其深沉的苦酒。相比趙薇、黃渤和郝蕾的真切的失去和真切的獲得,想必他們的三年時間。這一路的希望、堅持、失望、絕望,讓人心碎不止。

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而故事裡,吊兒郎當的律師佟大為,是他說出了影片埋的第二層意思,站在對方的角度想。電影裡面有無數的衝突,孩子和家長之間,親生家長和非親生家長之間,法律和原告被告之間,代理人和原告之間,孩子和孩子之間,員警和犯人之間,朋友之間,母子之間,夫妻之間,第三者和原配之間,離異雙方之間,福利院和收養人之間。

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而絕大部分的衝突,根本沒有衝突雙方的換位思考,每個人都站在“自私”的立場上,幹著最自以為是的事情。而越是自以為是的情況下,就越不會換位思考。而偏偏是最弱勢的群體和真正體會了人生的辛酸的那麼一小撮人,他們開始換位思考;佟大為從吊兒郎當的樣子,竟然做出要為趙薇堅持要回孩子;佟大為家裡的保姆也願意多等兩天等他找到新的工人替代她。黃渤會擋住大家群毆趙薇,會對她說“我最多能做到不恨你”,在趙薇說了吃桃會過敏後辛酸流淚。

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導演陳可辛終於回到當年拍【甜蜜蜜】那個陳可辛,挖掘了這一批演員最精彩的表演。並且,構思巧妙的是,電影還用了很多符號和物品暗喻。電影裡多次出現的滿天的線路、紅繩和口香糖暗喻羈絆,小黑貓暗示走失,泥鰍暗示掙紮,烏龜暗示時間長(堅持),鵝暗示飼養,小狗暗示無邪。連混雜使用的粵語、普通話、陝西話、安徽話、四川話也暗示著溝通(站在對方立場)和文化的堅守。深邃黑暗的胡同,醫院的過道和福利院的鐵窗,直接從視覺上造成了心裡的壓力和暗示。

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陳可辛導演說【親愛的】的演員真是黃金陣容,幾乎是可以即使為了演員就買票的陣容。黃渤和郝蕾自不必說,趙薇也是一線中演技有口碑的,張雨綺雖然還沒成大器,但舉手投足都透出晶光來,張譯也是個認真演戲的人,雖然剛上大螢幕不久,但有非常值得期待的未來,佟大為演這種角色駕輕就熟,導演基本上都給他合適的角色,他也沒令人失望,其餘幾個人,包括魯曉娟丈夫、員警、兩個小演員、四川工友,都可圈可點。而值得慶倖的是,陳可辛並沒有浪費這個陣容,他幾乎讓每個人發揮了自己的潛力。

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我真的很希望當這部片在台灣、香港上映的時候,大家能進電影院看,希望它票房好,此後會有更多商業導演關注現實題材,希望這種類型的片子不會受資金掣肘,演員們也不會怕叫好不叫座願意接演,我們也能有更多關注社會題材的好的影片,畢竟電影並非只有娛樂一個屬性。

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人大多都會在感情上,在親情上,堅持過,失望過,絕望過,痛苦過,失眠過,走不出來過。陳可辛導演看起來在影片中的呈現是收斂的,其實他是在表層的親情上收斂,而在深層次的堅持和換位思考,這兩個人性的問題上大放光彩。所以,每一次電影裡勾起觀眾哭的地方,都是勾起你人性向善的回歸,才如此讓人潸然淚下而又心悅誠服。

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離家的路有千萬條,回家的路只有一條。希望我們都在那唯一的那條路上。

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