我沒有讀過【控制】(Gone Girl,港譯:失蹤 罪)的原著小說,但是整體觀感總結為一句話:柳暗花明又一村。你以為結束了,但總是還有。我個人覺得真正的戲是在知道一切都是Amy自導自演這個事實時候之後才開始的,而那才在一個小時的位置,與以往的懸疑片都不一樣,不是靠一個在結尾的大反轉來滿足觀眾,因此對很多東西的挖掘都要深一點。

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如果你在結尾處展示反轉,觀眾忙著驚歎呢,都沒有時間沉澱思緒。而Amy的計畫揭露之後還有一個半小時,給觀眾足夠時間去思考婚姻,媒體,並分析眾多造成這個結果的原因。誠然結局部分可以再精簡一點,但是編劇就是原書作者,你讓人刪豈不是和殺掉親生孩子似的。導演大衛芬奇(David Fincher)可以再大膽一點,多刪點東西,如果結尾能再精簡15分鐘左右的話真的可以成為年度神作,不過長一點的好處是觀眾會和片中的人物一樣身心俱疲,增加對他們無望感的認同。

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【控制】這是一個讓人憋屈的電影,因為最後沒有給你一個正經的catharsis。她被繩之於法了嗎?沒有。他揭露她了嗎?沒有。最後這個婚姻像牢籠一樣緊緊的鎖住他們倆,比開頭的時候還難受。至少當時他倆雖然埋怨著對方,但依然有離婚的可能。現在卻要在恨的同時來裝和諧,演給別人看,真是比死罪還難受。這也是我看過的最讓人矛盾的結尾,因為從結構上導演用了前後呼應的手法像大括弧一樣優雅的把影片結束,觀眾得到了一種滿足感,但是從情節上卻讓人心寒,又是硬生生的把這個滿足感剝走。明知自己枕邊人是毒蛇,卻如牢籠般不能掙脫,更要在面上苟延歡笑,讓自己在虛偽和恐懼中度過餘生。大衛芬奇不愧是冷峻大師,因為他知道死亡就是解脫,活著才是折磨。或許這才是吃軟飯又找小三的Nick應得的下場吧,比抓監獄直接槍斃要有意思,因為他陷入了婚姻的無期徒刑,真的和結婚誓言一樣,“唯有死亡才能讓他們分離”。

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這個電影最有意思的地方是全片沒有一個“反派”,故事本身就是大反派。Amy是施害者的同時又是受害者,媒體總是關注受害者那一方,因此把關注和同情都給她。而我們知道真相後Nick又成了受害者,所以我們的感情又移到他身上去了。其實婚姻未嘗不是如此,沒有人是乾淨的,每個人既是施害者又是受害者。

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我沒有看原著小說,但是根據各種評價來看,小說好的地方是非常具體,對兩位主角的詳細心理描寫讓倆人顯得真實可信。有人覺得電影不夠真實,什麼員警為啥不徹查漏洞百出的Amy之類的,我反而覺得太認真你就輸了,因為這故事雖然發生在現實社會,但是明顯不是真正的“現實”,因為如果我們把自己的黑暗幻想暴露在陽光下,我們就會發現其中的不合理性,並且意識到一切都始源於自己的自私與自戀。

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其實我覺得本片和大衛芬奇在1999年的【鬥陣俱樂部】(Fight Club)》蠻像的,女主角Amy和愛德華諾頓的角色Tyler都看破了社會期待的“完美”生活背後的假像,企圖用破壞來恢復秩序。而且兩部片子都影射了男性對“閹割”的恐懼。其實Nick多孬種啊,出事了也總是和姐姐Margo窩在一起,在集會上和訪談秀上總是看她的臉色,結尾處決定和Amy繼續生活的時候又跑到Margo那裡求安慰求肯定。至少【鬥陣俱樂部】裡Tyler意識到自己逐漸消失的男子漢氣概,並企圖用暴力來恢復,Nick則稍顯被動。不管怎樣,從這些角度看,Gone Girl也註定是“假”的,這也無妨,觀眾能體會到屬於自己的問題就好。

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本片驚喜的喜劇元素也是不能忽視的,很多人物對話詼諧幽默,這種在懸疑中穿插喜劇的手法我比較喜歡,很好的調節氣氛,但也沒有過火的變成無厘頭,可是黑色喜劇的範的確是出來了。

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我評價一部電影好不好經常是通過對潛臺詞的展現。本片的潛臺詞有很多,但都是給你呈現出來的,不是靠臺詞硬生生塞給你的。對媒體的諷刺,對真相的戲謔,對幸福假像的批判,對婚姻的絕望,這些感悟都是觀影結束後自然帶給觀眾的,雖說有個別關於婚姻的臺詞還是有點過於明顯的把主題塞給你。影片有好主旨,但是把這些大道理赤裸裸的扔在你臉上的都是一般的電影,好的電影都是在有好主旨的前提下讓你自己領悟和體會。

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如果說大衛芬奇的電影一定要揭示人性什麼的,我覺得這部片子應該是想對愛情有個解釋。當然會反應一些社會中其他處於旁觀者的態度,和一些有關聯人物的行為,不過輿論的產生和作用已經比較老套,沒有什麼新鮮的闡釋。也不想把此歸為對婚姻的本質的理解一類,因為這畢竟這電影呈現的是個變態的世界,很難同正常婚姻做對比,也許算是放大了一些婚姻惡俗的點吧。

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